《觀音山》：斷裂與追尋

《觀音山》是導演李玉與大陸著名影星范冰冰二度合作的電影,也是港臺傳奇女星張艾嘉暌違大銀幕多年之後再度演出的電影。 故事講述丁波(陳柏霖)……一個為前途迷茫的男孩、南風(范冰冰)……一個為愛迷茫的酒吧女歌手、肥龍……一個為自己迷茫的胖子,三個年輕人租住瞭常月琴(張艾嘉)……—個失去瞭兒子與丈水泥库清灰公司夫的中年女人的房子,展開瞭一段兩代人的交叉的小人物的生的哀歌。 常月琴沉浸在兒子車禍死亡的痛苦中無法自拔,生命中隻剩下一件事---等待死亡,丁波則無法面對母親死後父親再婚的事實,南風的父親酗酒、母親軟弱。南風、丁波、肥皂,他們的青春流連在酒吧與大排檔。他們四個人因為命運聚到瞭一起,彼此的生活旋即發生瞭巨大的改變。四個人彼此的秘密被洞穿:丁波酒後舌吻另一女孩,南風傷心離去;肥皂被人欺負,南風仗義復仇;南風面對父親酗酒隻能采取自虐解決;常月琴日益思念兒子,她終於決定自殺…… 《觀音山》常常被看作是一部文藝片,制片人方勵則宣稱,這絕對是按照國際水準制作的影片。但電影自上映以來,就爭議不斷。褒之者認為:“這個電影的畫面感打破瞭我們以往的電影觀念,整個電影情緒流暢,演員的表演尤其精彩,綜合起來每個方面都很美。”(東京電影節評委,愛爾蘭導演尼爾·喬丹),演員范冰冰憑此片而在東京電影節封後,電影同時獲得東京電影節最佳藝術貢獻獎。 貶之者則對影片:“暴力的張揚、舌吻的場面”等提出意義,網友基督山伯爵則認為電影《觀音山》是偽文藝下的精神謀殺!並進而提出整部影片對於“殘酷青春”的態度也十分曖昧。認為這種在“邊緣青春”問題上曖昧不清的表現是導演在創作過程中的又一次迷失,對於青春這個東西,《觀音山》根砖烟囱新建本就沒有認真的思考過,這不能算是合格的文藝片。甚至進而提出這種曖昧的消極情緒無異於一次徹頭徹尾的精神謀殺。 實際上作為影視藝術,當它誕生後,它就不在是自己的,而是包括導演、演員、觀眾、評論傢在內的大眾的共同作品,每個人都有權利從不同角度對電影進行各自闡釋,在這種闡釋中使得影視的內涵得以多角度、多層次、全方位的展示。甚至有些闡釋可能超過制作者本來意圖。 清理水泥库 就本人來講,看瞭影片,自己在鏡頭、音樂、景象、燈光等方面都有一定感慨,這是一部註解青春與夢想,詮釋真愛和快樂,尋找自由與溫暖,以藝術的方式探索生存和生活狀態的電影。導演李玉用近乎紀錄片的手法完成瞭《觀音山》的拍攝,她給演員創立瞭“生理表演”空間,讓演員活在影片中,所有人物的狀態都接近生活中原始狀況尤其將情愛戲拿捏的恰到好處,沒有露骨卻很性感。廣州觀眾的觀後感中認為,“不做作的***與不刻意的品味,不偽裝的個性,不裝飾的智慧,都讓導演李玉實現瞭。李玉說把《觀音山》送給青春過和正青春的朋友,攝影機前直接原始的生活狀態,年輕人的青春叛逆都以“動物兇猛”的姿態完全展現,而後半部關於生死的追問則直接用張艾嘉與僧人的談話表達,讓觀眾身臨其境。而這一切卻也客觀、主觀造成瞭影片的“斷裂和追尋”的特點。 影片簡單與深刻、素樸與唯美、希望與絕望、狂野和***並存共生,互文共釋……電影中的斷裂主要體現在:情感斷裂、自我斷裂、青春斷裂、信仰斷裂、價值斷裂、影片本身的斷裂等幾個方面,同時斷裂中也體現出對生與死、愛與恨、溫馨與冷漠、希望與失望乃至絕望等的探索追尋。 首先,是情感斷裂與追尋。這種情感的斷裂與追尋具體體現在親情、愛情、友情等幾個方面。 就親情的斷裂與追尋上,因生死的不同,母親去世,使丁波與母親的愛割裂,他念念不忘母親,甚至因母親遺像問題與父親發生爭執。丁波與父親更是有很大情感上的斷裂,因母親的問題,丁波一直誤會甚至憎恨著父郑州SEO外包親,處處和父親做對,甚至在父親的婚宴上丁波調戲取笑自己後娘,致使父子差點大打出手;南風,也是如此,傢庭上她生活在一個酗酒的,而且喝醉酒後就打老婆的父親,又一個懦弱的母親,南風與傢人的情感是斷裂的,一致她一人流浪在外打工,不願意回傢,即使母親打電話告訴她自己父親病瞭,希望她回傢,她都不願意;肥皂,父母下崗,開一個小面館,父親天天打牌,一輸就揍他,這種情感的斷裂,具體說是親情的斷裂,使他離傢流浪在外;常月琴,是一個退休在傢的中年婦烟囱刷色环女,她的丈夫已經去世,兒子正當壯年卻橫遭意外,白發人送黑發人,她每天都在折磨自己,承受著這份悲痛,當她實在忍受不瞭這份痛苦的折磨,選擇割腕來結束生命,即使被南風等救起,即使是目睹瞭汶川地震的慘況,即使是和僧人親手豎起那象征信仰的觀音塑像,和僧人談生悟死,但最終還是最終消失在虛無飄渺間,是自殺,還是其他,電影沒有交代,但是那橫亙在她和南風等人兼的深邃山谷似乎在預示著這種情感斷裂的依然如故。這是親情的斷裂。但在斷裂中也有追尋,丁波與父親誤會的消除、南風以近似自虐的方式勸父親戒酒,常月琴無論是以自殺的方式結束自己生命,還是常月娥無論是以自殺的方式結束自己生命,還是以後的改變,直到最終面帶微笑平靜的消失,無不在訴說著這種斷裂中的追尋與重建。 在個人情感上,丁波也表現出一種情感的的斷裂。丁波與要酒女顧客的調情,是應付式,更多是一種對生存的無奈與屈服;與酒店女的舌吻,是逢場作戲式的,更沒有情感可言,有的是一種青春的放縱與墮落;他和南風,似乎是彼此相愛的,但又因父母的緣故,因對“我總覺得一個男人,當他擁有很多東西以後,才可能擁有他喜歡的女人。可是我一直不明白,那很多東西指的到底是什麼。”的信服而相愛卻不敢愛,客觀上造成一種情感的斷裂,丁波的問題就出在糾結在事業與父親之間,如何擺南京SEO脫父親失敗的陰影,成為一個能擔當起愛情的男人上;南風,在和丁波的愛情上,雖然應該說她愛丁波,但卻因情感的斷裂而糾結於“為什麼和別人可以,和我卻不可以”,南風最大的問題是她始終沒有一段靠得住的愛情,丁波對自己的感情也一直若即若離;肥皂,在個人情感上,用常月琴的話說,註定淒慘、孤獨過一生;常月琴,則死瞭丈夫,與愛情更是早就斷裂,電影的重心也主要集中在其親情斷裂方面,而非愛情,因為這沒有意義。電影中的街頭青年男女、要酒女顧客、酒店女郎,哪一個不體現出一種青春的迷惘與愛
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